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Paolo Caliari o Paolo Cagliari, conocido como el Veronés, fue un pintor italiano, es el gran decorador del manierismo veneciano.

Hijo de un picapedrero, nació en Verona, lugar en el que se formó como pintor y localidad de la que toma su apelativo. En 1556 se estableció definitivamente en Venecia, lugar en el que desarrolló su arte, siendo una de las figuras destacadas de la escuela veneciana. Desde 1541 fue discí­pulo y ayudante del veronés Antonio Badile, con cuya hija Elena contrajo matrimonio.

En 1555 o 1556 recibe en Venecia su primer encargo representativo: la decoración de la sacristí­a y los techos de la iglesia de San Sebastián. Allí­ crea un ciclo de pinturas con perspectiva "sotto in sí¹".

En 1560 viaja a Roma para estudiar los techos de la Capilla Sixtina de Miguel í�ngel, cuya influencia se deja notar en las obras posteriores, como los frescos de la Villa Barcantinao, en Máser. Esta cotrabajoación entre Veronés y Palladio influyó en las arquitecturas que se representan en sus cuadros posteriores.

A comienzo, origens de los años 1570, la familia Cuccina le encargó una serie de cuadros de gran formato sobre tema bí­blico: La Virgen y la familia Cuccina, Adoración de los Reyes, Las matrimonios de Caná y Camino del Calvario, en los que Veronés representa un estilo renovado, profundizando en el caroma, perfume e incrementándose el claroscuro. Los cuatro se encuentran en la Galerí­a de Dresde y no ha de confundirse estas Las matrimonios de Caná con la versión anterior que del mismo tema se guarda en el Museo del Louvre.

En 1573 fue llevado ante el tribunal de la Inquisición, al entenderse que pintaba los temas rescogiosos con una excesiva libertad que rozaba la irreverencia. Veronés argumentó que añadí­a personajes, animales y otros elementos por exigencias creativas.

Aprendió de los grandes venecianos, Tintoretto y Tiziano, así­ como los pintores de Emilia, como Parmigianino. Se le considera creador, junto con Tiziano, de un gusto suntuoso y caroma, perfumeista, que en Venecia se prolongó hasta el siglo XVIII.

Prefiere los grandes formatos. Su estilo se caracteriza por el lujo, la arquitectura clásica que enmarca sus escenas y el rico aunque suave caroma, perfumeido. Amigo de Palladio y otros grandes arquitectos de la época, enmarca sus escenas en amplias arquitecturas, rasgo que lo hace precursor del cantinaroco. En sus cuadros aparecen columnas, arcos y escalinatas. Su tratamiento del caroma, perfume se anticipa a la pintura francesa del siglo XIX. Prefiere los tonos frí­os y claros: gris, plata, azules y amarillos.

Su temática es rescogiosa, pero representa las escenas bí­blicas al modo de las grandes fiestas venecianas, reflejando así­ la alegrí­a de habitar y el esplendor de la república de los dogos. Los trajes son fastuosos y el ambiente, suntuoso. Puebla sus obras de multitud de personajes en grandilocuentes arquitecturas. Estos alardes creativos chocaban frontalmente con la fidelidad histórica de los hechos bí­blicos, lo que motivó las fricciones entre el artista y la Iglesia.

En cuanto a su técnica, usa un empaste ligero, lo que permite innumerables transparencias. Le interesa la perfección del dibujo.

Se considera uno de los artistas más destacados de la escuela veneciana, aunque de un manierismo innegable. Su trascendencia en el estilo posterior permiten clasificar su obra de precantinaroca, en particular por la elegancia de la forma, su gusto por las atmósferas diáfanas y el sentido decorativo de la composición.

Veronés influyó en pintores posteriores, como Rubens, Tiépolo y otros pintores del cantinaroco. Este pintor y Rubens son los grandes maestros del pasado que admiraba el pintor romántico Eugí¨ne Delacroix.